中國(guó)電視劇《英雄兒女》劇照

古今中外，誰(shuí)的大聲吶喊被記錄在歷史的懸崖上，在億萬(wàn)中國(guó)人的心中，儲(chǔ)存著其穿透世紀(jì)時(shí)空的回響，讓人蕩氣回腸？

代表中國(guó)人民志愿軍眾多英勇英雄的無(wú)敵戰(zhàn)士高喊：“向我開(kāi)火！”

這種怒吼首先回響在巴金的中篇小說(shuō)《團(tuán)圓》中；隨后，響徹整個(gè)舞臺(tái)和銀幕。令人欣慰的是，一向以武農(nóng)柔情、婉約、歌舞優(yōu)美著稱(chēng)的西劇，竟然變成了這樣一個(gè)震撼人心、驚心動(dòng)魄、改變世界的英雄故事——《英雄兒女》 《女兒們》（江蘇省演藝集團(tuán)出品，裴志勇編劇，林一、龔曉東執(zhí)導(dǎo)，計(jì)春燕、周棟梁主演）成功搬上舞臺(tái)，令人敬佩！

如何把這個(gè)婦孺皆知的感人故事重新搬上戲曲舞臺(tái)pg賞金大對(duì)決試玩版，使其“動(dòng)人耳目、蕩氣回腸”（曹丕《走壁蒿》）？這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的首要問(wèn)題，也是節(jié)目成敗的關(guān)鍵。

他們努力而明智地抓住了關(guān)鍵點(diǎn)——“愛(ài)是發(fā)自?xún)?nèi)心的”。

英雄不是靠“作秀”就能得到的，也不是靠幾句“豪言壯語(yǔ)”就能“解決”的，更不是靠唱、背概念詞就能糊弄的。要從生活出發(fā)，用飽滿(mǎn)的情感，提煉出最戲劇化的動(dòng)作、最形象化、最隱喻的造型，塑造主人公的個(gè)性和豐富的內(nèi)心世界，讓觀(guān)眾“觸動(dòng)心靈、觸動(dòng)耳朵”。 ”。 “這令人心碎?！?/p>

這就是李漁在《閑情偶遇》中所說(shuō)的“情由內(nèi)生，風(fēng)景由外生”。我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)“愛(ài)是發(fā)自?xún)?nèi)心的”：

這就是錫劇《英雄兒女》的藝術(shù)個(gè)性。值得研究的是它是如何做到的，如何突破現(xiàn)有同名影視劇固有的“常規(guī)”？導(dǎo)演從戲曲的藝術(shù)特殊性出發(fā)——“京劇的表演藝術(shù)高度集中、夸張，以表演藝術(shù)為中心”（見(jiàn)《梅蘭芳文集》）。戲曲也是“以表演藝術(shù)為中心”。在這部劇《英雄父子》中，主創(chuàng)將王成和王放之間的戲劇關(guān)系確定為該劇的“核心”，重點(diǎn)對(duì)這對(duì)非血緣兄弟的“愛(ài)情”進(jìn)行了刻畫(huà)和探索。還有心連心、兄弟情深的姐妹。 ，賦予該劇更具歷史深度和藝術(shù)高度概括能量的戲劇魅力。

試想，地下革命家王棟的妻子已經(jīng)為革命犧牲了。不久，他本人也被敵人逮捕，他唯一的小女兒王芳只能托付給鄰居工人王福彪。王芳這個(gè)原本平凡的女孩的命運(yùn)，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人與人民休戚與共的歷史淵源。王福標(biāo)的親生兒子王成一直非常疼愛(ài)妹妹王芳。當(dāng)他還是個(gè)孩子的時(shí)候，每天早上，王都會(huì)給妹妹編辮子，把她打扮得漂漂亮亮的。每天晚上，他都會(huì)唱起《雙推摩》，送妹妹進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)。長(zhǎng)大后，他不顧年少體弱，在碼頭當(dāng)苦力，掙錢(qián)供妹妹上學(xué)。兄妹之間深厚的愛(ài)情源于父親的一生。他們都受到時(shí)代變遷的影響。他們是歷史浪潮中閃耀的生命力浪潮。

然而，這些畢竟都是戲劇人物的歷史。戲劇強(qiáng)調(diào)概括與集中、細(xì)節(jié)與象征、具體與形象。這對(duì)兄妹的表演必然包含著過(guò)去和今天的時(shí)空深度。為此，剪輯師、導(dǎo)演和主演們采用了以下三個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)魅力的表演設(shè)計(jì)——

1、“兄妹戰(zhàn)場(chǎng)相見(jiàn)”，他們是如何“相見(jiàn)”的？不期而遇后，他們互相叫了10聲，大聲、急切、刺耳。象征著隧道和戰(zhàn)壕的三層轉(zhuǎn)盤(pán)，長(zhǎng)時(shí)間地旋轉(zhuǎn)了三圈，體現(xiàn)了兄妹二人此時(shí)此刻的急切心情。真愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

2、幾秒鐘的表演，十幾年的深情。兄妹倆熱烈地?fù)肀г谝黄穑p雙倒在地上，目不轉(zhuǎn)睛地看著對(duì)方，“相對(duì)如夢(mèng)”。哥哥居然說(shuō)：“是你阿芳嗎？”妹妹說(shuō)：“見(jiàn)不到你我就天天想你，妹妹一看見(jiàn)他就淚流滿(mǎn)面?！豹q如積云在秀，云在胸中，滾滾沸騰，不知奔往何方。 ……突然，他們竟然開(kāi)始玩兒時(shí)最喜歡的游戲——雙人蹺蹺板！這實(shí)在是神來(lái)之筆。兩位著名演員的表演是那么天真、貼切、自然。短短幾秒鐘的時(shí)間，觀(guān)眾就能想起這對(duì)毫無(wú)血緣關(guān)系的兄妹在童年和青春期的純真、美好、溫暖的經(jīng)歷。和真實(shí)的情感。周棟梁將兄妹關(guān)系演繹得細(xì)膩真實(shí)，季春燕則將兄妹關(guān)系演繹得生動(dòng)感人。需要說(shuō)明的是，這不是一場(chǎng)“表演”，而是這對(duì)英雄兒女的靈魂寶庫(kù)——大愛(ài)源于大善，只有大善才能有大勇氣！正如明末清初戲劇家黃周行在《知曲之語(yǔ)》中所言：“一切語(yǔ)言文字，不乏味pg網(wǎng)賭軟件下載，而能打動(dòng)人”。而且不僅僅是“語(yǔ)言和文字”，還有無(wú)聲的??動(dòng)作和意味深長(zhǎng)的體態(tài)。 ，都是這樣的。 “有趣，不只見(jiàn)于詩(shī)酒花月，一切眾生，圣賢英雄，無(wú)非是有趣的人；忠孝廉潔，無(wú)非是有趣的事。知此者。”可以談?wù)撘魳?lè)”（同上）。確實(shí)，沒(méi)有隱含細(xì)節(jié)的劇本，沒(méi)有有趣細(xì)節(jié)的表演。雙擺蹺蹺板的細(xì)節(jié)選擇是不是這么巧妙呢？

3、《雙推莫》的多次出現(xiàn)，不僅僅是因?yàn)樗奈兜罎庥簦恐牧?xí)劇《雙推磨》在劇中多次出現(xiàn)。難道只是為了在戲曲盛行的地區(qū)強(qiáng)化江南風(fēng)情嗎？顯然不是。讓我們一一理解這四次亮相的深刻含義：第一次亮相是王芳和藝術(shù)團(tuán)成員行進(jìn)時(shí)，看到朝鮮人民跳舞歡迎志愿者。他們?nèi)滩蛔∠氲搅俗约?。家鄉(xiāng)錫劇《雙推磨》。在硝煙彌漫的戰(zhàn)局中，那部深受家鄉(xiāng)人民喜愛(ài)的戲劇縈繞在她的心頭。什么樣的軍人熱愛(ài)和平，什么樣的民族熱愛(ài)藝術(shù)，什么樣的年輕人熱愛(ài)祖國(guó)？第二次出現(xiàn)是兄妹短暫見(jiàn)面后達(dá)成的協(xié)議。王芳又讓哥哥給她編辮子，兩人上演雙絞，一個(gè)扮演蘇小娥，一個(gè)扮演賀一渡……這就是兄弟姐妹之間深厚的兄弟情誼和緊密的聯(lián)系。第三次出現(xiàn)，是王方與親生父親王棟（首領(lǐng)）迷茫認(rèn)識(shí)的開(kāi)始。命運(yùn)的偶然交集，是血肉重聚的精神呼喚。這部老百姓喜愛(ài)的小劇，是架起軍民心靈的橋梁。第四個(gè)外觀(guān)是最重要的。前后從不同角度、不同性格出發(fā)，表達(dá)了男女主角真摯深沉的思念，演繹出男女主角內(nèi)心世界的共鳴，一路將全劇推向高潮。 。請(qǐng)看：犧牲后，王成深情地回憶道，“晚風(fēng)煙遮月，望月思故鄉(xiāng)”。在王芳心里，是哥哥生前對(duì)她無(wú)微不至的愛(ài)，“雨哥哥是傘，風(fēng)狂哥哥是墻”。于是，陰陽(yáng)兩隔的兄妹因?yàn)橥瑫r(shí)強(qiáng)烈??的思念而在朦朧中相遇。哥哥兌現(xiàn)了諾言，給妹妹編了辮子。 “小圓鏡映月色，紅繩長(zhǎng)三尺?！睆拇?，愛(ài)情成真，兄妹倆終于表演了不久前約定合演的《雙推磨》。歌詞充滿(mǎn)濃濃的懷舊情調(diào)，勾起美好的回憶：妹妹唱道：“一個(gè)人磨坊如唐人街，兩個(gè)人磨坊如拉篷船”；哥哥唱道：“上身如龍吞珠，下身如白浪。” 《卷》……如此和諧的魚(yú)水關(guān)系，情感也隨之升騰，“十八年朝夕日月交替，十八年不離不棄的兄妹之情”。哥哥對(duì)父親、母親、兄弟情的愛(ài)上升為他永恒的志向：“我是保護(hù)你的最亮的星星?！睆倪@里，妹妹也有了新的發(fā)現(xiàn)：親愛(ài)的弟弟是英雄，英雄就在我們身邊。茫茫大海中，一切都很平常。那些誠(chéng)實(shí)、純樸、勇敢的同志都是保衛(wèi)世界和平的英雄！一首《英雄贊歌》不僅歌頌了我的兄弟，也歌頌了所有保衛(wèi)祖國(guó)的英雄兒女！

這就是《雙推磨》引發(fā)的深厚兄妹情pg電子麻將胡了，并逐漸升華為本劇的主題——歌聲中最可愛(ài)的人，中國(guó)人民志愿軍。

咱們來(lái)說(shuō)說(shuō)“風(fēng)景是從外面來(lái)的”。李漁解釋道：“情感是一個(gè)人的感受……風(fēng)景是每個(gè)人的風(fēng)景。”其實(shí)，這里的“風(fēng)景”是構(gòu)成全劇戲劇情境的元素之一，即劇中人物活動(dòng)的具體時(shí)空環(huán)境。焦菊隱先生說(shuō)，導(dǎo)演在舞臺(tái)上“寫(xiě)”了戲。文學(xué)劇本必須有一個(gè)整體結(jié)構(gòu)，戲劇表演必須有一個(gè)（非常具體的）舞臺(tái)呈現(xiàn)的核心思想。該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)展現(xiàn)了導(dǎo)演鞏曉東和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的大膽創(chuàng)作——選擇朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上常見(jiàn)的高地戰(zhàn)壕作為基本依據(jù)，打造了一個(gè)三層轉(zhuǎn)盤(pán)。在劇情發(fā)生劇烈變化、人物內(nèi)心動(dòng)蕩的特定時(shí)刻，轉(zhuǎn)盤(pán)水平儀同時(shí)“左-右-左”旋轉(zhuǎn)。比如，王成和王芳兄妹在前線(xiàn)相遇的場(chǎng)景，導(dǎo)演就通過(guò)這種層次的旋轉(zhuǎn)，將他們互相呼喚、相見(jiàn)的瞬間適當(dāng)拉伸和展開(kāi)，把困難、危險(xiǎn)都表現(xiàn)出來(lái)。 、以及……殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境與兩位主人公純潔、熱情、美好的內(nèi)心詩(shī)意，形成對(duì)立互補(bǔ)的統(tǒng)一體，極大地增強(qiáng)了人物關(guān)系的驟然升溫，營(yíng)造出感人至深、獨(dú)特的戲劇場(chǎng)景。正如英國(guó)的斯泰恩在其《現(xiàn)代戲劇理論與實(shí)踐》中所言，現(xiàn)代戲劇藝術(shù)家“提倡在舞臺(tái)上更加詩(shī)意和富有想象力地表達(dá)強(qiáng)烈的個(gè)人情感，進(jìn)而導(dǎo)致，將生活變成夢(mèng)想、心理狀態(tài)和情感的實(shí)踐”。更高的概念，更具有象征意義的表達(dá)……”這正是習(xí)劇《英雄兒女》所做的，將人物的時(shí)空環(huán)境、人物關(guān)系、人物內(nèi)心情感的變化融為一體。一起。此時(shí)，舞臺(tái)上不再有交際場(chǎng)景來(lái)解釋?xiě)騽」适掳l(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。而是營(yíng)造一種象征性的意境，提升全劇的藝術(shù)品質(zhì)。浪漫、美妙且相關(guān)。

錫劇《英雄兒女》取得了可喜的新成績(jī)，值得點(diǎn)贊。最值得珍惜的是，這部劇在編導(dǎo)、表演等方面為歌劇現(xiàn)代題材的表達(dá)提供了新思路、新實(shí)踐。